北京汉人唐朝：最愿意在综艺里卷演技的是微短剧演员！

没想到，最愿意在综艺里卷演技的，是微短剧演员！

作为首档探入微短剧生产幕后的综艺，《开播！短剧季》是传统广电以大屏经验切入微短剧赛道的新尝试。

由知名影视演员担任监制和表演导师，提供《杜拉拉升职记》《聊斋》《终极一班》《离婚律师》《包拯与公孙策》等5剧IP，以及为总监制宁静定制的《重返18岁之我是宁静》进行微短剧项目孵化，26位青年演员通过激烈的试镜角逐来争夺角色……

所有这些环节设置，都散发着强烈的“改造”信号——微短剧在这个舞台上，绝不允许粗陋，只能比长剧更卷，起码在演技上。

两期看下来，《杜拉拉升职记》和《聊斋》两部微短剧改编项目已初露真容。虽然编剧努力往其中加入了复仇、跳楼、重生、打脸等微短剧常见的元素，但很多微短剧观众给出的反馈，却是“味儿不对”。

不是说微短剧不允许演员“死磕”演技，也不是说对这两剧IP的改编不够“狗血”，而是为了让演员飙戏而定制的剧本，已经偏离了微短剧的节奏，看着让人急躁。

这就引出了一个在微短剧创作者和观众中流行的，对微短剧剧本的“说法”——信息量要大。有时候，也会表述为叙事密度高、情节密度大、情节节奏快……

那微短剧所谓的“信息量大”究竟指什么？为什么长剧IP改编这么努力地极致化，还是没办法吸引观众？

相较急着以“国产短剧疯了”“微短剧围猎中老年人”这样的论断为微短剧定罪，这才是从业者应该“低下头颅”探讨的专业问题。