的两种基本想象
；二是物化在或者凝聚在新闻作品中的想象，即所谓‘新闻作品中的想象成份’。；一种是对场景的选取，尤其是对一些细节的选择，主要通过一些修辞策略来实现，如以小见大。。。
。对场景的选取也是尊重观众的需求，抓住一些极具说服力的细节进行突出，让观众感同身受。
通常人们习惯于城市孩子衣装齐整，由家长接送上学的情景。。。。
。？此次“走转改”活动为解决这一问题指明了方向，即深入基层平凡而又伟大的生活中去，让普普通通的观众成为电视的主角，演绎他们的故事，用朴实的话语激起百姓共鸣，体味他们的生命历程。。
。；二是框架与主题设置。
？。。。场景选取的变化主要体现为对基层百姓生活的真切反映，解说则言简意赅、点到为止，更多的是让观众自己去体验和感悟。
。；其次是要能从中体现深刻的社会内涵，给人们以思考或共鸣的空间；第三是要有一个观众感兴趣的故事。《皮里村蹲点日记》将主题锁定在偏远地区孩子上学难上，以皮里村为突破口，以点带面，并由一次进村劝学、护送孩子上学的全过程为基本线索搭建故事，最终抓住了观众的心，获得了广泛的社会反响与好评。
。。《皮里村蹲点日记》共八部分，八部分共同构成了一个完整的故事，均体现出皮里村孩子上学难的主题，而且各部分之间存在着以时间先后统摄的逻辑关系，观众的情绪和感触会沿着时间轴延续、累积并爆发。
并非所有的细节都能进入观众的视野，必须要经过一定筛选。；二是对观众而言具有吸引力和说服力；三是细节与环境相协调，有助于观众形成整体把握。对细节的处理与情节密切相关，细节处理既要有助于形成演进的过程与起伏的情节，又要有助于激发观众的同感与共鸣。对细节的处理主要从具象化、组合、模拟、联想这四方面展开。
具象化：所谓具象化就是通过“以小见大”，从最普通、最常见、最平凡的事实中提取典型的细节进行剖析、深描，以使原本复杂的问题简单化，原本抽象的问题具象化，原本平淡的问题生发出新意。《皮里村蹲点日记》中对许多细节进行了深描和放大，如皮里村小姑娘光着脚后跟、小姑娘悬崖边滑落被拽起的惊险一幕以及悬崖边小女孩的哭声等等。。皮里村孩子们的艰险上学路也正是通过一系列的细节描述，使人们有了一个更深刻、更形象的认知和体会。
组合：所谓组合是指按照协调、有序、平衡、合理的原则对细节所做的编排。组合的目的一是为了突出人物或事件的特定方面，以引起观众对其特性的重视；二是为了实现整体叙述的连贯性，以呈现出一个完整的故事。以《皮里村蹲点日记――大手牵小手 共闯上学路》为例，骑骆驼过河、滑索道过河、涉险滩、过悬崖、大石头下乘凉、喝浑浊的河水等细节的描写，构成了一次艰险的上学历程。而这些途中的关键点都传达出一个信息，那就是“艰难”。。
模拟：“‘模拟’是根据两个（类）属性相同或相似之事物、现象，从而推知其他属性也相同或相似的思维能力。。如通过皮里村孩子之口所表达的愿望，即“一双磨不破的鞋，一条好走的路”，可以推知这也是那个地区，乃至所有偏远落后地区孩子的共同心声。
联想：观众往往受习惯性思维的束缚，有时很难越过自己的经验范围来思考问题。。《皮里村蹲点日记》中所记录的事实，与很多观众的生活经验相去甚远，那里学生上学的艰险难以想象。。
。
栏目责编：陈道生
关键词 ；电视新闻；传播优势
中图分类号G2 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2013）84-0024-02
1 电视新闻写作要求
电视新闻从选题到播出，就像一条流水线一样生产，是一个系统工程。整个的制作过程如下：
电视
新闻
制作过程一般都会分成前期和后期两个时期，虽然说应该在后期才会有文字稿的具体写作，但是，在采访构思和前期制作的选题，也会有文字写作的。因而，在电视制作的整个过程之中文字稿的写作要求是起到贯穿作用的。
1）声画对应
电视新闻与其他电视节目一样，是“声画合一”的，因此，电视新闻的文字稿不是一种的文体。它必须按照画面本体的需要进行解说，做到声音和画面相互协调。
。
2）内容上的要求——5个W
。怎样“用事实说话”？最基本的方法就是交代清楚“5个W”，即：Who（何人）， Where（何地），When（何时），What（何事），Why（何故）。或者将“Why”分解为“Why（何因）”和“ How（何果）”，成为“5个W1H”。这些其实是一般记叙文的要素。新闻作为文章的体裁，实际上是记叙类文体在报纸、广播、电视新闻中的运用。因此，传统的新闻学，一直将“5个W”视为新闻的要素。
但是，新闻毕竟不是一般的记叙文，有着自己的独特性。
（1）事实的真实性
真实性有两种：一种是文学作品中的真实。。这是艺术的真实，只讲本质的真实，不求事实的真实。另一种是新闻，包括电视新闻的真实。
（2）时间的新近性
新闻姓“新”，新闻“新”字当头。只有新的东西，才能引起受众注意。。因此，新闻要以 “新”夺人，以“新”取胜。而“新”与 “快”是连在一起的，只有快了，才能新鲜。新闻贵新，就要在“快”字上下功夫。
（3）内容的价值性
新闻价值是新闻事实本身具有的满足社会需要的各种素质。新闻价值存在于客观事实之中并决定新闻原型 （客观事实）是否能成为新闻。。
（4）兴趣的广泛性
。通常包括两方面：饶有趣味的新闻事实本身相引人入胜的表述方式。电视新闻要拥有广泛的趣味性，就要在这两方面下功夫，获得广大群众的喜爱。
（5）形象的直观性
电视新闻是诉诸视觉和听觉的双通道传播，这是电视新闻的独家优势。。
3）表达上的要求——4个C标准
“4个C”标准是西方电视界提出来的。1991年，美国三所名牌院校印第安纳大学、南加州大学、马里兰大学用“4个C”标准，对美国三大电视网晚间新闻节目的三位名主持人的写作进行评估，得出了令人满意的结论。这“4个C”标准，可说是电视新闻写作的基本要领：Clear（清楚）；Concise（简洁）；Correct（准确）；Conversational（口语）。
2 电视新闻写作特点
1）快速及时，先声夺人。广播电视在时效性上具有其他媒介不可比拟的优势，甚至可以实现现场直播，广播电视新闻写作应高度重视时效性；
2）线性传播。广播电视按时间顺序播发节目内容，在写作中要注意不断出现小点，吸引受众；同时要注意稿件结构的完整和信息的完整；
3）受众广泛。广播电视直接诉诸于受众的听觉和视觉器官，较少受文化程度及年龄等因素的影响，因此，受众范围广泛。为适应这一特点，广播电视写作中应注意通俗易懂，少用抽象、复杂的内容；
4）具体形象，感染力强。广播电视可以运用声音或图像再现人物和事物现场，给受众身临其境的参与感，在广播电视新闻写作中应注意运用好这一特点，激发受众的收听、收视兴趣；
5）转瞬即逝，不留痕迹。广播电视的信息符号是声音和活动图像，稍纵即逝，广播电视新闻写作应扬长避短，便于受众掌握。
3
3.1
。。电视新闻所表现的内容虽然与报纸新闻一样，都是对特定时空中现实存在的再现，但前者给受众看到的是活动逼真的画面，因而它带给受众的是一种真实的现状，或者说是一种正在发生和进行着的生活的真实。
3.2 文字语言能有效克服新闻画面叙事的多义性
如果没有文字语言来解说，观众在观看新闻画面时会对画面产生多种感受和感观，这是由于画面叙事的多义性特征。以“最美女教师张丽莉”为例。我们可以了解到，画面的游移、模糊，即多义性是怎样通过文字和语言的介入而变得清晰和准确的——第一组镜头：画面：熙熙攘攘的街道人流量很大，撞到张老师的汽车一瞬间将张老师碾压…… （记者画外音）：现在我们看到的画面就是张丽莉老师出事当晚， 校门口的监控录像我们从画面上可以看到部分在黑龙江省佳木斯市第四中学借教室上课的第十九中学生结束晚课后......很显然，画面是活动的，现场感很强。学生们正放学回家。如果没有电视屏幕上打出的文字和记者的语言解说，观众是不会知道那一瞬间张丽莉老师已经被碾压在车轮下。
3.3 电视中的声音与新闻写作的关系相当密切
在整个电视符号体系中声音系统也占有非常重要的位置，同期声和现场音响的作用是显然的。从而也可以体现出电视新闻写作的重要性。大量的事实证明，如果没有电视新闻写作的话，播音员就会面临无源之水的口播语言，并且，再优美感人的同期声，现场音乐，都会感觉到苍白物理，更不用说棚外配音了，一样会显得单薄。
3.4 播音语言是凭借文字稿的基础而施展其魅力的
众所周知，新闻的五大要素光靠声音系统是没有办法完成这个重任的。必须通过播音功能才可以完成。。总之，播音功能和画面语言在电视新闻中是同样分量的重要，同样的最具有活力的。
4 结论
。
参考文献
关键词：电视新闻；；存在误区；科学认识
中图分类号：G212 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）01-0125-02
新闻是靠记者像蜜蜂采蜜一样去采集来的，还是靠几个人坐在办公室里拍拍脑袋“策划”出来的？这应该是常识，无需多问。可是在具体工作中我们发现，许多人已把“策划”当成搞新闻的主要手段，而对新闻信息采集的重要性却认识不足。。就电视新闻而言，就是通过策划，使新闻节目的质量更高，更能吸引观众。。
。
（一）设置圈套，造假做假
现在，一些电视新闻节目为了片面追求收视率，总是想方设法去“策划”一些另类题材。
如雇一个老太，让她背一个大包，假装刚下火车，走在路上向行人求助。记者拿着摄像机躲在车内偷偷地跟拍，把一些看似很真实的长镜头自然地展示给电视观众；有的则在过往行人多的马路上扔几枚硬币，看谁会来捡，让捡钱的人在电视屏幕上出出丑，并在片子后面再发一通“现在的市民素质不高”之类的议论。如果把记者当作行为主体，那么采访对象和受众就是客体。靠设置圈套、造假做假“策划”出来的“新闻”，伤害了两个客体，一是愚弄了当事人，二是欺骗了受众。
（二）小题大作，变相广告
“有偿新闻”是新闻界的四大公害之一，错误的“策划”理念为搞有偿新闻的开了方便之门。如一些小店开业，店主想做广告又出不起钱，于是就请那些热衷于搞“有偿新闻”的媒体人士去“策划”一些“活动”，花几百元小钱买点水果什么的，到一些福利院或敬老院去“送温暖”，同时叫上一些媒体的记者朋友来为店名亮相。有一家保健品商店做变相广告的“策划”可高明了，该店新进了一些“海马强肾”保健品，急需做广告，但没钱，于是叫上媒体人士“策划”。他们请来了一个老太太做托儿，装作买药时营业员错给了她“海马强肾”保健品。
稿子是这样写的：某地一个老太，最近一段时间晚上尿频经常睡不好觉，于是她来到某地某路的一家保健品商店，营业员让她买“海马强肾”，说能治此病。于是老太花100元钱买了9盒“海马强肾”。当晚服了一粒药丸后就浑身发热，精神异常兴奋，整夜都不想睡。后来经过了解，原来，“海马强肾”是一种治疗男性障碍的药物。。
（三）主题先行，按图索骥
有人说，新闻内容的“策划”是主观新闻客观化。只要想出好的点子，就能做出好的片子。于是，少数几个自认为是“精英”的人就开始闭门造车，他们为记者定好调子，划好框框，甚至选好采访对象，让记者拿着“图纸”去“施工”。。更为严重的是，这种按图索骥的做法还存在着一个以偏概全的问题，不是对客观事物的真实、准确反映。
。“商业化的竞争，使得传媒一方面表现出更加贴近读者和观众，强化对新闻的捕捉，强化服务功能，改进包装等等；而另一方面，在新的竞争环境中，争夺市场已经不惜以新闻的真实性为代价，煽情声色，弄虚作假”[1]。
现在，经过所谓“新闻策划”而出笼的假新闻已越来越多。这让人们清醒地认识到，“新闻必须完全真实”的底线是绝对不能突破的。。
世界上的一切事物都在不断地发展变化着，古希腊哲学家赫拉克利特认为，万事万物转瞬即逝，“人不能两次踏进同一条河流”。这是说明现实生活每时每刻都在发生变化，长期坐在办公室里的人是预料不到的。。。因为许多客观事实的存在、发展和变化是我们料想不到的，必须一切以实际情况为准。根据辩证唯物主义认识论的观点，事实是第一性的，新闻是对客观事物的真实反映，是第二性的，事实在先，新闻在后。什么是新闻？。还未发生的事实，经过你的“策划”，就能成为新闻吗？。。[2]”
。新闻记者是社会公正的守望者，最讲实事求是，由于记者的职业特点，有时他们在受众的心目中甚至是正义和真理的化身。。这种现象再持续下去，将导致媒体公共性、公正性和公信力的名存实亡。
。。。不少媒体在策划时对度的理解和把握不当，从而成为让人反感的新闻炒作。
。。。。。。。[3]”
。。在市场经济条件下，电视媒体作为一种文化产业，应该而且需要适应观众的需求，生产出观众喜闻乐见的新闻产品；但同时又不能背弃媒体应承担的社会责任。媒体既要宣传党的路线、方针、，也要反映群众的呼声、愿望、社会生活的热点，贴近实际、贴近生活、贴近百姓。
。这是提炼的结果，也是深刻思考的结果。。。一方面是争取领导的满意度；另一方面是追求节目的收视率。
。一般是去寻找一个动态事件作为新闻由头，再选择部分典型事例加以分析，以小见大，以点带面，由点入面，通过层层剖析来展示一个阶段的成就，介绍某一方面的经验，由此来阐述上级和措施的正确性。。
。。；。；二是的利于记者深入采访；三是有利于使新闻主题鲜明；。
参考文献：
[1] 陈力丹.新闻自由社会责任传媒操守.陈力丹自选集[M].上海：复旦大学出版社，2004.
关键词：电视；；新媒体语境；策略
。。。媒体内部不同部门在信息加工过程中的资源整合便是信息内容在生产过程中的整合中的主要表现。。；另一方面，信息共享可以在不同形态的媒体之间得到实现。
（二）网络和数字技术带来传播平台的多元化
。现有的传播平台有电脑、数字电视、手机、车载电视等。越来越多的新传播平台将会随着媒介技术的发展而出现。
。。
（三）受众身份的转向带来信息传播模式的改变
现今我国受众媒介素养处在迅速提升期，受众对信息的需求量越来越大，并开始积极地寻求信息。随着大众媒介素养的提{，在新媒体语境下，受众开始主动地变身为“传播者”，利用新媒体语境争取多样化的利益。
随着受众主动性的提高，传播权利发生了转向，“信息”不再被传统的媒介组织所垄断，更多的主动权掌握在受众手里，受众身份的转向影响并制约着传统媒体的信息生产，在某种程度上改变了信息传播的模式。
（四）作为载体的先进媒介为日益开放的话语空间提供可能
公众的话语空间因新媒体得以扩大，信息的共享与快速传播得以实现，公众得到了想都不曾想到的话语权。在新媒体时代，公众把手机、互联网等新媒体视为“说话”的平台。相对于传统媒体而言，新媒体有很大的不同，新媒体依托于最先进的媒介技术，向所有人开放，不阶层、年龄、受教育程度，且具有匿名性，因此，拥有迅速传播的能力。“一律”的传播格局被这种双向甚至多向交互的传播方式所打破，民主和平等得到彰显，民间话语体系崛起，读者和观众拥有了更多的可选择的新闻渠道。。
（一）加强与新媒体的合作
媒体之间加强合作，有利于实现优势互补，起到相互促进的作用。。。。
。。。。
（三）打造名牌主持队伍
。。。
。。
（五）促进形式和内容的多元化发展
。。。
【参考文献】
[1]袁欣宁.浅谈新媒体语境下电视新闻频道的生存与发展[J].广电传媒，2014（08）：13
关键词：电视新闻；；
。 。播出有连续性，因而也产生信息传播的广博和传播效果的显著等特点。 。。。
。。。。内容是连续地宣传成就，包括一些各个部门、各个地区的工作成绩，某个单位的经营管理经验等。。。
。。。；。。。。
；；。但是，它们之间也存在着差异，即便在共性上也有不同的个性差异，因此电视新闻界把它们分为两种类型而名之。。评选过程中，评委们认为它们之间的个性差异是显著的，应予以分类。。。。
。。两者既有共性又有个性。
(1)主题同一性
。。。。它并不限于客观描述具体事物的现状，也不满足于去揭示具体事物的发展变化。它往往是对某种社会现象、某种社会势力发展、运行轨迹的贯穿。这种贯穿，靠的是内容主题和思想主题。
(2)传播系统性
；列，即排列。。。。。实际上，这又是有序的，是系统理论的有序组合。
(3)信息密集化
。。。讲今天的成就离不开昨天的历史对比，离不开昨天的资料。。
(1)重在策划
。。。。。生动的细节在多数情况下比面上的情况介绍更具有丰富的内涵。
(2)贴近生活
；。寻找与群众生活的接近点，从观众应知、欲知入手，从思想感情上进行沟通交流，这是成功的钥匙。。
(3)制作精细
。另外，还可以运用声音反映不同时代和人物的精神面貌，也能给人以较强的感染力。
(4)编排精巧
。前期计划详尽，精心采摄，后期组织专门班子，通盘考虑素材，巧妙编排，精心制作。。
参考文献：
关键词 电视新闻；采访；现场记者；提升质量措施
中图分类号G212 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2012）73-0009-02
。。。
。
1.1
。
1.2
在新闻现场，电视记者往往是新闻事实的见证人、目击者，甚至就是参与者。。
1.3
电视新闻记者现场对事件相关人的采访，能够通过被访者的叙述，使表面上抽象的话题得以发展，进而迅速实现采访主题的有效深入。。
2 提升电视新闻记者现场采访质量的有效措施探讨
2.1 前期准备工作是提升电视新闻记者现场采访质量的重要基础
。前期的准备工作不仅包含对被访者的选择与了解，还包括提问设计、提问顺序，以及针对不同情况下被访者回答的应对方案等。。
。。
2.2 要提升现场采访质量，记者情感的适当投入和表达不容忽视
由于人们对客观事物或对象的不同，产生的情感也不相同，或愉快或忧愁、或高兴或悲伤、或喜爱或厌恶等。。。
通常来说，记者走入新闻现场，尤其是重大事件新闻现场，其心情也是难以平静的。因为他感受到了现场的声音、味道、情形，情之所至激动、亢奋也就不足为奇了。此时，以平静心绪对新闻事件进行真诚、直实的表达就至关重要了。
电视新闻记者首先应当是情感丰富、品德高尚的人。。。
2.3
2.3.1 提问需直奔主题
。。。
2.3.2
。。。面对摄像机记者就是面对电视机前的广大受众，拿着话筒对新闻事件及当事人进行采访，透过镜头为受众展现现场环境，使受众了解想要了解的东西，如同亲历新闻现场一样。。
2.3.3
。。。
2.3.4
。。
3结论
。它能够突破时空的制约，将新闻评析发挥到极限。。
参考文献