浅谈《骆驼祥子》 中的心理描写手法
徐忠凯
【摘 要】《骆驼祥子》 无疑是老舍先生最具代表性的作品,小说对生活在二十年代末社会最底层的人力车夫祥子悲惨形象的成功刻化,有力的揭示了当时社会的黑暗.作为主要表现手段的心理描写,不但手法丰富而且更具变化,充分展示了老舍先生艺术功底.采取心理独白的形式直接传达出人物的心声;采用环境变化衬托人物特定的心理感觉;通过旁观者视角的观察、 思考、 甚至议论,间接剖析主人公的心理蜕变. 【期刊名称】《辽宁广播电视大学学报》 【年(卷),期】2019(000)002 【总页数】3页(P110-112)
【关键词】独白;景物;心理感觉;心理蜕变;心理流程 【作 者】徐忠凯
【作者单位】辽宁广播电视大学海城学院, 辽宁海城 114200 【正文语种】中 文 【中图分类】I207.425
《骆驼祥子》是老舍的一部力作，这部作品与其以前的作品不同之处是完全没有幽默和讽刺，而是采用严肃认真的现实主义手法，表现了作者深沉的思想色彩。作品中饱含着作者对旧社会劳苦人民深切的同情，对旧社会黑暗势力深深的憎恨，对旧社会罪恶制度愤怒和血泪般的控诉，并更加批判了自私狭隘的个人主义。作品对人
物性格的塑造，是以出神入化、炉火纯青的心理描写为基本特点,并富于独创性。占据整篇小说很大比重的这种心理描写，生动而多彩。作者经常借助主人公心理变化来直接推进情节的发展，因此，常常将叙述与描写巧妙地溶为一体。 一、内心独白表现心理流程
祥子的个性沉默，坚韧乃至木讷，内心的独白就补充了祥子不善言谈的个性，通过内心独白更能淋漓尽致地展示主人公的思想发展历程，收到更好的艺术效果。作品中对内心活动的直接描写是高潮迭起，贯穿始末。
例如：“怎知道别人不去偷呢？那个姓孙的拿走些东西又有谁知道呢？他又坐了起来。远处有个狗叫了几声。他又躺下去。还是不能去，别人去偷，偷吧，自己的良心无愧。自己穷到这样，不能再教心上多个黑点儿！”这是直接描述祥子的心理活动，“坐起来”“又躺下”，富于动态的描写，同时还夹杂着先生对祥子的同情与赞扬。
“战胜了刘四便是战胜了一切”，“越想他越高兴，他真想高声的唱几句什么，叫世人都能听到这凯歌——祥子又活了，祥子胜利了！”“恶人都会遭报应，都会死，那抢他车的大兵，不给仆人吃饭的杨太太，欺骗他压迫他的虎妞，轻看他的刘四，诈他钱的孙侦探，愚弄他的陈二奶奶，诱惑他的夏太太……都会死，只有忠诚的祥子活着，永远的活着！”“可是，祥子你得从此好好的干哪！”
这是在祥子把刘四赶下车后的心理活动，一种报复的快感，一种诅咒的快感，他感到自己的志气、力量和年轻，他相信祥子是最终的胜利者，他重新看到了美好的前程，并对将来充满了信心，这里既有祥子乐观、兴奋的思绪，也洋溢着老舍先生情不自禁的感怀，饱含情感的话语，分不清是祥子想的，还是老舍先生的叮咛，已经交融在一起了。
出神入化、炉火纯青的心理描写，成功并极富情感地塑造了人物形象，不仅深刻展示了一个质朴的底层劳动者内心世界的变化历程：从要强、奋斗到绝望、堕落。同
时，还反映了老舍先生对旧社会劳苦人民深切的同情，对旧社会黑暗势力深深的憎恨。
二、景物变化烘托心理感觉
整篇小说的环境描写完全随着祥子的心境变化而变化，景物环境完全由祥子的心境、情绪来确定。得到了三匹骆驼，一下子希望就来了，“越走天越亮了；不错，亮处是在前面”，心情也好了起来，“天上罩着一层似云又似雾的灰气，暗淡，可是比以前高起许多去”，“仿佛敢抬起头来了”，呼吸也顺畅了，“也开始闻见路旁的草味，也听见几声鸟鸣”。
在狂风暴雨下的祥子不能抬头，不能睁眼，不能呼吸，不能迈步……半死不活地，低着头一步一步往前拽，他想“避避再走”，但是并没有得到坐车人的同情，只得在雨中继续挣扎，“他咬上了牙，趟着水，不管高低深浅地跑起来，”多么悲惨的画面！还有在炎炎烈日下，祥子感到出工的“胆怯”，但是为了生计他又不得不出来拉活，“以为跑起来也许可能有点风”，自己不至于支持不住。可是事实让他明白，自己不得不屈服“烈日”的威力。虽然自然条件很恶劣，可是为了解决温饱，祥子还是以坐着反正也是出汗来宽慰、激励自己。为了生存，祥子竭尽全力地挣扎着，奋斗着。
小说对人物的心理描写很细腻。像祥子在烈日下“觉得从脸到脚都被热气围着，连手背都流了汗”；喝茶解暑“茶从嘴里进去，汗马上从身上出来，好像身子已经空膛的，不会再储藏一点水分”；在暴雨中“不知道哪是路，不晓得前后左右都有什么，只觉得透骨凉的水往身上各处浇。他什么也不知道了，只茫茫地觉得心里有点热气，耳边有一片雨声”等等，这些描写都非常真切地表现了人物的心理感觉。 自然景物之所以能够展现出喜怒哀乐，不只是因老舍先生高超的艺术功底，更因为先生用心去感受，把景物当作是有灵性的东西，是活的，是有感情的。“人物是花草的子粒，背景是园地”。透过这些情景交融，寓情于景的描写，紧扣人物的心理，
从视觉、嗅觉、触觉、听觉等方面使读者犹如身临其境，真实体会人物在此特定场景中的心境。
三、间接剖析展示心理蜕变
作品着力从人的表情、动作、语言等方面进行人物刻画。通过对旧中国北平城里的一个洋车夫祥子的苦难遭遇故事的讲述，并不时地通过旁观者的议论，有力的揭示了祥子由一个勤劳善良的农村青年，变成一个行尸走肉般的无业游民的必然性，生动地反映了当时社会的黑暗，深刻地揭露了旧中国和摧残劳动人民的罪行。 主人公祥子，原是破产农民，来自乡间，当时的农村日益凋敝衰败，已无法生存下去，进城后他试过各种工作，最后成了人力车夫。他本来是一个那么要强的头等车夫，勤劳、善良，有着执著的生活目标：拥有一辆属于自己的车。初到北平之时，同样没能摆脱生活的窘迫，但他没有自暴自弃，他坚信，靠自己一定能够成为一个体面的、的劳动者。做了人力车夫之后，他为了不使自己寄人篱下，不让自己受人剥削，拼命地拉车，一天攒个一毛五，目地就是终有一天他会拥有一辆属于自己的洋车，就象有了自己的土地一样的靠得住，就能过上属于自己的“光彩”“体面”的生活。他不怕苦不怕累，在烈日和暴雨下，风里来，雨里去。这个城市似乎给了他机会，经过三年的努力，终于用自己的辛勤劳动换来了属于自己的车。但好景不长，军阀混战，不到半年就被夺去，第一次毁了他的理想。经受了如此的打击，他仍没有放弃自己的理想，还是振作了起来，继续奋斗，多拉快跑，早出晚归。然而，在当时的社会环境下，如祥子这样的下层小人物不可避免的被欺诈，被愚弄。因为受“圣人”曹先生的牵连，又失去了全部积蓄，再次毁了他的理想。这次更加沉痛地打击了祥子：“他好像是死了心，什么也不想”。但很快坚韧的祥子又一次挣扎着站了起来，尽管他犹豫过、怀疑过、动摇过。后来，在多次碰壁之后，终究没能摆脱虎妞的纠缠，“投降”了虎妞，接受了她的安排，有了自己的车。尽管是自己用牺牲人格和尊严换来的，与自己的理想出现了偏差，拉着它心理不是很舒坦，
但总算是实现了自己的梦想。但好景不长，虎妞因难产而死，为了葬妻，祥子不得不再一次卖车，彻底毁了他的理想。这一次打击是致命的，祥子的心灵受到了严重摧残，他开始抱怨生活，拉车也没了激情，“他还比一般的车夫跑得麻利，可是他不再拚命的跑”。“他似乎看透了拉车是怎回事，不再想从这里得到任何的光荣与称赞”。在心爱的小福子也因生活所迫自杀以后，更是万念俱灰。从此，他彻底对生活失去了信心，从喜爱拉车，到厌恶拉车，再到拉不动车；从精进向上，到不甘失败，再到自甘堕落。最后变成了一具行尸走肉。
老舍先生自始至终不时的在叙述中加注自己的思考和议论，以第三视角描写人物的心理，并真正做到了与作品中的人物同喜共悲。他的笔端始终透出对祥子的爱与怒或悲与怨的情绪，因此小说中每次心理刻画，都附着自己对人物的同情与责备。时而在祥子受难的当口，掺入了对更多其他不幸者生活的描述，以展现这种悲苦的普遍性；时而直接加以议论，以至责问和诅咒，为人物鸣不平。但先生没有谅解人性中的自私自利，在祥子判若两人彻底堕落后，还是回头审视祥子的过去，痛彻地称祥子是“个人主义的末路鬼”；对堕落后的祥子彻底失去了耐心，不再认真地去描写祥子的内心世界，而更多地采用第三视角简单地叙述他的吃喝嫖赌、懒散狡猾。“连他的外形，也变得肮脏、猥琐了”。老舍先生的目的是揭示旧社会的黑暗，让人们认清旧社会才是祥子悲剧的根源，认清劳动人民要想摆脱悲惨的命运，单靠个人的奋斗是办不到的，只有将黑暗的旧社会真正推翻。
在文学艺术中，人物的外表与心理描写是相互渗透、相互联系、相互补充的。但往往心理描写比外表描写显得更为重要。因为心理描写能更直接、迅速、细致、准确地展示人物的内心世界，并且能够揭示人物具体行为的内因所在，因此使作品更能易于被接受、被信服。为此，老舍先生在该作品中，以丰厚的生活积累作为支撑，以精湛的表现力概括提炼生活，以敏锐的洞察力揭示生活本质，把笔触深深探入人物心灵最深处，紧紧围绕人物坎坷的生活历程及心理变化，多方面多视角的描绘与
刻画，使正面展示与侧面渲染相得益彰，极大地提升了作品的表现力与感染力，加强了作品对旧社会的揭露和批判的力量，更加表明了文学大师的独有的、厚重的笔力。
【参考文献】
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